Luc-Olivier Merson, 1903 - Una lágrima para (Nuestra Señora de París) - impresión de bellas artes

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• Impresión de vidrio acrílico: La impresión de vidrio acrílico, a menudo conocida como impresión de bellas artes en plexiglás, convierte su obra de arte original favorita en una decoración increíble y es una alternativa distinta a las réplicas de bellas artes en lienzo y dibond. Con una impresión de arte en vidrio acrílico, los contrastes nítidos y los pequeños detalles de las obras de arte estarán más expuestos debido a la gradación tonal precisa. El vidrio acrílico protege su réplica de arte seleccionada contra la luz y el calor durante entre 40 y 60 años.
• Cartel (material de lona): Nuestro póster es un papel de lona de algodón con impresión UV con una textura superficial ligeramente rugosa. Tenga en cuenta que, dependiendo del tamaño absoluto del póster, agregamos un margen blanco de 2-6 cm alrededor de la obra de arte para facilitar el encuadre con su marco personalizado.
• El lienzo impreso: El lienzo impreso aplicado sobre un marco de madera. La impresión en lienzo de su obra de arte favorita le permitirá transformar la suya propia en una obra de arte de gran tamaño como la vería en una galería. ¿Cómo cuelgo un lienzo en mi pared? Una impresión en lienzo tiene la ventaja de ser de poco peso, lo que significa que es fácil y sencillo colgar la impresión en lienzo sin el soporte de soportes de pared adicionales. Un lienzo impreso se adapta a cualquier tipo de pared.
• Impresión en metal (dibond de aluminio): Una impresión de Aluminio Dibond es un material con un verdadero efecto de profundidad, para un aspecto moderno y una superficie no reflectante. Una impresión directa directa en aluminio Dibond es una excelente introducción a las réplicas de arte en aluminio. Para su Impresión en aluminio Dibond, imprimimos su obra de arte favorita en la superficie de aluminio con imprimación blanca.

Descargo de responsabilidad legal: Hacemos todo lo posible para representar nuestros productos de la manera más clara posible y mostrarlos visualmente en las respectivas páginas de detalles del producto. No obstante, algunos tonos de los materiales impresos, así como el resultado de la impresión, pueden diferir ligeramente de la imagen en la pantalla. Dependiendo de la configuración de la pantalla y la calidad de la superficie, no todos los pigmentos de color se imprimirán al 100% de manera realista. Teniendo en cuenta que todas nuestras impresiones artísticas se procesan e imprimen manualmente, también puede haber ligeras variaciones en la posición exacta del motivo y en el tamaño.

Descripción de la web del museo (© Copyright - Maison de Victor Hugo - Casa Hauteville - Maison de Victor Hugo - Casa Hauteville)

La pintura ilustra el punto principal del episodio que es el capítulo IV del Libro VI de la novela de Victor Hugo "Notre Dame de Paris", "Una lágrima por una gota de agua", que da título a la pintura sintetizando más elementos de récit.Alors Quasimodo está atado a la picota del Greve en las burlas y los insultos de la multitud ("llovieron otros mil insultos, y las burlas e imprecaciones, y las risas, y las piedras aquí y allá"), afirma varias veces "a "Así que Esmeralda, acompañada de su cabra Djali, entre la multitud, subió la escalera de la picota:" Ella subió, sin una palabra, la paciente se retorcía en vano para escapar de ella, y sacando una calabaza de su cinturón, trajo suavemente A los labios resecos de los miserables. Alor en ese ojo hasta entonces seco y quemado si veían una gran lágrima rodando lentamente caía por el rostro deformado y largamente contraído por la desesperación. Era el primero que quizás el infortunado había pagado. "Pero el tiempo es mostrado a continuación, el texto que acompaña al grabado de la primera versión de la obra, publicada en la Edición Nacional de las obras de Víctor Hugo, en 1889: “Pero se le olvidó beber. La egipcia hizo un puchero hacia adelante y se inclinó sonriente hacia el mes de los colmillos de Quasimodo. Tomó mucho tiempo. Su sed ardía. "

Esta pintura es parte de los pedidos realizados por artistas vivos de Paul Meurice para la inauguración del museo en 1903. Luc-Olivier Merson había mostrado dos volúmenes, publicados en 1889, de "Nuestra Señora de París" para la Edición Nacional (Emile Testard and Co., editores) que Paul supervisó, especialmente para la ilustración. Paul Meurice ya que trata directamente con el artista sin recurrir a Arsène Alexandre Fortuné Méaulle oa veces servir como intermediarios para algunos comandos (este será el caso del control de "Burgraves" a Rochegrosse). Por desgracia, las cartas a Merson Meurice, que se conservan en los archivos del museo, no están fechadas y, por lo tanto, no dan ninguna indicación del progreso y finalización del cuadro. Se puede pensar que es esta obra para la edición nacional la que guió su elección y la del artista. por un tema sacado de la novela y quizás también por la composición que incorpora parte de los grabados insertos del primer volumen, introduciendo el capítulo IV del libro VI, que da nombre al cuadro: "una lágrima por una gota de agua". Este aguafuerte proporciona la base de la parte superior de la pintura, mientras sufre ciertas transformaciones: las casas de su fondo se modifican parcialmente debido a la adición de la barandilla de madera, se redibuja la picota, aparecen vínculos para Quasimodo se mantendrá más dramático, la cabra se desplaza hacia la izquierda a la dinámica de la composición. La multitud, lejana y apenas visible en el fondo del grabado está cerca y lo más importante, dará el patrón nuevo y animado del primer plan.La nueva composición está cuidadosamente estructurada: partiendo de la cabeza del perro en la parte inferior del lienzo. , la línea de lectura continúa con el brazo del hombre hasta la gorra vista desde atrás, reforzada al girar el gesto del niño en la gorra roja y agarrar la cara del hombre con gorra negra larga - el único que nos mira que este estudiante de gorra podría llamar Jehan Frollo, mencionado en la historia - mientras las manos en megáfono de su vecino gorra escarlata dirigen, junto con su grito, miran hacia las manos del bosque que conducen al borde de la plataforma de piedras donde la cabra, en una hermosa curva devuelve la línea al cinturón de la gitana, el gesto de su brazo para llegar al rostro de Quasimodo cuya mirada nos conduce finalmente al rostro de Esmeralda. Así se lleva la bestialidad angélisme.Toute a la composición, de hecho basada en un conjunto de contrastes entre la parte superior y la inferior; entre saturación y vacío; entre la violenta agitación de la multitud y la serenidad del héroe; entre la fealdad de Quasimodo y la gracia de Esmeralda. Este deseo de antítesis no solo se encuentra con el espíritu de Víctor Hugo sino que también momento importante para la novela es el episodio en el que se revive el destino de dos niños intercambiados al nacer donde nace el amor de Quasimodo en respuesta al gesto de Esmeralda que es - y solo - afirmación. de la libertad y esa compasión. Paul Meurice, texto y guardián del espíritu, estaba siguiendo de cerca sus órdenes probablemente porque sus conversaciones con Merson jugaron un papel en el diseño y los detalles de la pintura. El único registro certero de su intervención se refiere a Esmeralda, solo para introducir más contraste y complejidad en su rostro, y atribuirle una sensualidad ultramundana. De hecho, en una carta, Merson respondió: "Hice las modificaciones que usted amablemente solicita. Me viste reluciente, enriquecí la bufanda, puse brazaletes en el brazo, cinturón dorado y aumento de lentejuelas en el pelo. Solo hay una cosa que puedo hacer es con Esmeralda en falda corta. Cuando vea la mesa comprenderá inmediatamente que la disposición de la composición no me permitió despejar las piernas. A pesar de esto, la bailarina perdió su carácter de virginidad. Ciertamente es más showman que antes y espero que los cambios que hice ayudándola le den una mejor impresión al punto de vista del personaje.

Esmeralda (personaje literario); Quasimodo (personaje literario)

Notre Dame de París (V.Hugo)

Información general sobre la obra de arte de Luc-Olivier Merson

"Una lágrima para (Nuestra Señora de París)" es una obra maestra del artista Luc-Olivier Merson en 1903. El más allá 110 original de un año tenía el siguiente tamaño: Alto: 195 cm, Ancho: 110 cm y estaba pintado en el medio Óleo, Lienzo (material). Firma - Abajo a la izquierda "Luc-Olivier Merson 1903" era la inscripción de la obra maestra. Es en el Maison de Victor Hugo - Hauteville House's colección digital. Con cortesía de - Maison de Victor Hugo - Casa Hauteville (dominio publico).Línea de crédito de la obra de arte:. Además, la alineación está en retrato formato y tiene una proporción de 9: 16, lo que implica que la longitud es un 45% más corta que la anchura.

Antecedentes de la obra de arte.

Sobre este articulo

Tabla de detalles del artista

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