Emanuel Leutze, 1852 - Sra. Schuyler quema sus campos de trigo en el enfoque - impresión de bellas artes

Obtenga la opción de material de impresión de bellas artes que desee

El menú desplegable de productos le ofrece la oportunidad de elegir su tamaño y material favoritos. Las siguientes opciones están disponibles para la individualización:

• Impresión en vidrio acrílico (con revestimiento de vidrio real): Una impresión brillante sobre vidrio acrílico, a menudo denominada impresión de plexiglás, convierte su obra de arte favorita en una decoración increíble. Más allá de eso, es una opción alternativa viable a las impresiones artísticas en lienzo y dibond de aluminio. Su propia copia de la obra de arte se imprimirá gracias a la ayuda de la moderna tecnología de impresión directa UV. El resultado de esto son colores vibrantes e impresionantes. Con una impresión de bellas artes de vidrio acrílico, los contrastes y también los detalles de la imagen más pequeños serán reconocibles debido a la gradación muy sutil.
• La impresión del cartel (material de lona): Una impresión de póster es un papel de lienzo plano con impresión UV con un acabado superficial fino. El póster impreso es ideal para enmarcar la copia artística con un marco personalizado. Tenga en cuenta que, dependiendo del tamaño del póster, agregamos un margen blanco de 2-6 cm alrededor de la impresión para facilitar el encuadre con su marco personalizado.
• Impresión de lienzo: El lienzo impreso es un lienzo impreso estirado sobre una camilla de madera. Las impresiones en lienzo pesan relativamente poco, lo que significa que es bastante sencillo colgar la impresión en lienzo sin la ayuda de soportes de pared adicionales. Un lienzo impreso se adapta a todo tipo de paredes.
• Dibond de aluminio: Las impresiones en aluminio Dibond son impresiones en metal con un efecto de profundidad excepcional. Una superficie no reflectante crea una impresión de moda. Para su impresión directa en aluminio Dibond, imprimimos la obra de arte seleccionada directamente sobre la superficie del aluminio con imprimación blanca.

Nota legal: Hacemos todo lo posible para describir nuestros productos de arte con la mayor precisión posible y exhibirlos visualmente en nuestra tienda. Aún así, algunos pigmentos del material de impresión y el resultado de la impresión pueden variar ligeramente de la presentación en el monitor del dispositivo. Dependiendo de la configuración de la pantalla y la naturaleza de la superficie, es posible que los pigmentos de color no se impriman de manera tan realista como la versión digital. En vista del hecho de que nuestros se imprimen y procesan a mano, también puede haber pequeñas variaciones en la posición exacta y el tamaño del motivo.

Información general del Museo de Arte del Condado de Los Ángeles (© - por el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles - Los Ángeles County Museum of Art.)

Leutze regresó a este país desde Düsseldorf en septiembre de 1851 para estar presente durante la exhibición en Nueva York y Washington de su obra de gran éxito Washington Crossing the Delaware. En febrero de 1852, trabajando en su estudio de Nueva York, había comenzado Mrs. Schuyler Burning Her Wheat Fields on the Approach of the British. Sería el segundo de una docena de temas de la Guerra Revolucionaria que iba a pintar, aprovechando el hecho de que la respuesta sensacional a su Washington Crossing the Delaware fue en adelante vincular su nombre con ese tema. Los sentimientos patrióticos despertados por la guerra entre México y Estados Unidos ya habían inspirado el patrocinio de los esfuerzos de otros artistas sobre estos temas. Se muestra a Catherine Van Rensselaer Schuyler (1734-1803), esposa del general Philip Schuyler, prendiendo fuego a sus campos de trigo para mantenerlos alejados del enemigo, cuya inminente llegada es anunciada por un mensajero. El primer relato de este acto de heroísmo que apareció impreso fue un pasaje del capítulo sobre la Sra. Schuyler en The Women of the American Revolution (1848) de Elizabeth F. período. Se basó en el relato de la Sra. Schuyler escrito en 1846 por Catherine Van Rensselaer Cochrane, la hija menor de la Sra. Schuyler. Sin embargo, los documentos sobrevivientes no apoyan esta tradición familiar. Aunque el general Schuyler siguió una política de tierra quemada y la Sra. Schuyler viajó dos veces a la finca para empacar muebles durante julio de 1777, los británicos bajo el mando de John Burgoyne llegaron a Saratoga (ahora llamado Schuylerville) el 13 de septiembre para encontrar la gran plantación prácticamente intacta. La pintura refleja la hábil tradición de la pintura histórica de Düsseldorf en su composición claramente subordinada y el uso de modelos escultóricos antiguos para dos de las figuras. La libertad de Leutze al agregar una actividad secundaria similar a un género de su propia invención se equilibra con sus esfuerzos por obtener una representación precisa de la Sra. Schuyler mediante el estudio de un retrato en posesión de la familia (probablemente uno ahora en la Sociedad Histórica de Nueva York). La reputación de Leutze como un colorista sobresaliente está respaldada por las ricas armonías de la pintura.

Información detallada sobre el producto de impresión

Esta obra de arte de más de 160 años fue realizada por el maestro. Emanuel Leutze in 1852. Además, esta obra de arte se puede ver en la colección digital de Los Ángeles County Museum of Art.. Con cortesía de: Museo de Arte del Condado de Los Ángeles (www.lacma.org) (licencia: dominio público).Línea de crédito de la obra de arte:. Además, la alineación de la reproducción digital está en paisaje formato con una proporción de 1.2: 1, lo que significa que el largo es 20% más largo que el ancho.

Detalles sobre la obra de arte original

Sobre el artículo

El pintor

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